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《霸王别姬》撒了两个谎，才有了现在中国电影史上的这部旷世佳作

《霸王别姬》，在豆瓣电影评分9.6，排名中外所有电影第二位。它斩获了38个国际大奖。戛纳电影节金棕榈大奖，美国金球奖最佳外语片奖，美国影评人协会最佳外语片奖，英国电影学院奖最

《霸王别姬》，在豆瓣电影评分9.6，排名中外所有电影第二位。

它斩获了38个国际大奖。

戛纳电影节金棕榈大奖，

美国金球奖最佳外语片奖，

美国影评人协会最佳外语片奖，

英国电影学院奖最佳外语片奖，

日本影评人协会最佳外语片奖，

国际影评人联盟大奖 费比西奖 ，

国际影评人联盟评价说： 这是中国版《乱世佳人》。

英国BBC评价说： 《霸王别姬》令人热血沸腾，是取得世界性成功的艺术电影。

美国《时代周刊》评价说： 《霸王别姬》是中国20世纪90年代最好的一部影片，是一部感人至深的史诗作品。

美国《纽约时报》评价说： 这是中国电影史上的一个新高峰，也是中国电影史上的旷世巨作。

但是没人知道，《霸王别姬》撒了两个谎，也是因为撒了两个谎，才有了这部旷世佳作。

《霸王别姬》写成于1979年。

1988年4月，一个朋友给制片人徐枫推荐： 《霸王别姬》是本很有意思的小说。 徐枫找来一看，果然。

她立马就去见了李碧华： 我和她谈了三天三夜，买下了这本小说的版权。

后来，徐枫找来了陈凯歌，说服了陈凯歌拍摄启动后点击旋转并带动涡轮减速机进行运动《霸王别姬》。

接下《霸王别姬》后，陈凯歌立马找到编剧芦苇。

等芦苇看完《霸王别姬》后，陈凯歌问： 怎么样？

芦苇回答： 小说戏剧性不强，故事性也不强。

陈凯歌问： 文笔怎么样？ 芦苇说：尼尔扬 二流小说。

陈凯歌说： 你评价比我高，我认为它是三流小说。

然后，陈凯歌又问： 可以改吗？

芦苇说： 还行。第一：有主题；第二：有人物关系。 并且不断由小变大或由大变小

陈凯歌说： 那交给你了。

很多人不知道芦苇，中国另一部史诗电影《活着》，其编剧也是《芦苇》。

陈凯歌与芦苇

芦苇是一个非常性情的人，接下《霸王别姬》的活后，他就开始全面学习。要求自己必须成为做到2点。

1、京剧内行。

中国编剧最大的毛病就是出现常识性错误，人物、情节、故事都不对头。

芦苇说： 我不能犯这些低级错误。

于是，芦苇开始泡北京图书馆，开始泡中央戏曲学院图书馆，开始泡戏曲家协会，

我干脆就住在那儿，一天到晚泡在那儿。 就这样整整泡了两月，芦苇成了一个京剧专家。

2、学习北京方言。

芦苇本是西安人， 《霸王别姬》是发生在北京的事，所以我必须学习京片子，用北京人表达情感的方式写剧本。

芦苇借了话剧《茶馆》的录像带， 我先是天天反复看，一边看，一边学习。然后拿着《茶馆》录像带，用北京方言跟别人对话。

芦苇与张国荣

一部电影，必须要有一个精神坐标。

芦苇让陈凯歌给他找了两部电影。一部是《末代皇帝》，一部是《墨菲斯特》。

很多人觉得奇怪： 你老老实实写剧本得了，为什么还要刘雅丽看电影？

其实，芦苇是在寻找一个参照。

大家如果认为自己不是天才，那当你面对一个新题材的时候，就必须找到自己的精神坐标。这两部电影对我的影响不在技巧，而在于精神质量。

看完这两部电影后，芦苇心里就有底了， 我一下就找到了写作方向，用人性的角度去解读历史。

《霸王别姬》剧组撒了第一个谎：假剧本过审。

写《霸王别姬》的时候，芦苇给凯歌出了一个阴毒的主意： 如果按我这个剧本绝对通不过，我给你先写一个假剧本，一个符合审查标尺度的剧本，送审立项的时候用这个剧本。

陈凯歌说： 这不是欺骗政府吗？

芦苇说： 要么就担负欺骗的罪名，要么就别拍，你选择一下。

陈凯歌想了整整一晚上，第二天对芦苇说： 就按你说的办。

所以，后来评论家说：

《霸王别姬》拍了政治上没人敢拍的戏，拍了人性上没人想到的戏。

中国电影有一个大弊端，就是不重视编剧和剧本，认为有大导演大明星就行了，所以出现了一大堆烂片。

要是陈凯歌不找芦苇，要是《霸王别姬》不撒这个谎，就成不了现在的《霸王别姬》。

芦苇还讲过一件事情： 《霸王别姬》第二次送审的时候，电影局的官员都换了一批了，《霸王别姬》成片，开始的审查并没有通过。

我告诉大家一个秘密，《霸王别姬》是邓小平亲自决定放的。

当时投资方想方设法找到了邓林，说把这个电影给你家老爷子放一放，看老爷子是什么态度。邓林就把这部电影给邓小平看了。

邓小平看后说了一句：我看没啥，改一改，放。

当时，北影厂长成志谷检讨都写好了，就在准备递交的时候，邓小平的批示下来了。

正是因为邓小平的批示，这部史诗巨著才得以面世。

但芦苇的另一句话，让人很惆怅：

拍《霸王别姬》和《活着》的时候，我很是高兴，觉得我们终于起步了，可我没想到那就是我们的终点。 ​

《霸王别姬》剧本与小说有很多不同。

比如，电影中小豆子负气烧掉母亲留下的大衣这个情节，小说里是没有的。

焚衣一事就是为了展现： 小豆子虽然外表阴柔，但内地里却十分刚强，与长大后的蝶衣一脉相承。

比如，电影中小豆子背错《思凡》，小石头用烟斗猛捣他嘴的情节，小说里是没有的。

这个情节简直是神陈艾湄来之笔， 捣嘴动作类似于男性对女性的强奸，它是阉割的一个隐喻。小豆子就是在这个动作下，完成了从男到女的性别认同。

比如，电影的结尾是程蝶衣自刎，而小说的结尾是程蝶衣过上了正常人生，用了四个字 戏演完了 。

程蝶衣自刎给人的冲击，显然比后者要强烈得多，因为这将 不疯魔不成活 的程蝶衣推向了极致。

电影中的很多经典台词，如 我本是女娇娥，又不是男儿郎 ，如 不疯魔不成活 ，都是小说中没有的。

可以这么说，没有芦苇，就没有今天的《霸王别姬》。我们现在看到的小说《霸王别姬》，也是李碧华根据剧本改写过的。

《霸王别姬》第二个谎言

在拍摄的时候，张国荣虽然竭力学习京片子，但终究还是不够准确和差点味道。

进入襄樊后期制作后，陈凯歌始终觉得 广东味太浓 。

比如，程蝶衣被批斗那场戏，他对着菊仙大喊： 八七年，八七年

大家通过对金属坯件施加强大的压力使金属产生塑性变形和断裂来加工成零件都不明白是怎么回事。结果一看剧本，才知道他是在骂 潘金莲 ，暂停之后，现场笑成一片。

所以，陈凯歌果断决定： 得给张国荣找一配音。

这个配音可就难找了，因为要求极高：一要善于模仿，二要懂得京剧，三要善于表达情绪。

陈凯歌将全国翻了个底找天，最后才找到了杨立新。

杨立新是谁？

就是《我爱我家》中的男一号贾治国。

为了给张国荣配好音，杨立新把录像带拿回家看了几天，然后又看了很多张国荣以前的电影，反复琢磨其语调、神态。

既要保证台词的京味儿，又必须要有张国荣的音色。

最后，杨立新上录音场时， 我全程仰着头，声音从声带出来后，头腔共鸣被消解掉，声线就接近张国荣了。

杨立新配得有多好？

《霸王别姬》这部电影里，其实保留了张国荣两段原音，但你听出张国荣和杨立新的区别了吗？

解了急难的杨立新，最后说： 配音就不要打我的名字了。 这就是《霸王别姬》的第二个谎言。

因为国际电影节有一个要求 必须使用演员的原声。

为了《霸王别姬》能扬名海外，杨立新甘愿做一个幕后英雄。

可以说，没有这两个谎言，就没有今天的《霸王别姬》，中国电影史上也少了一部旷世佳作！

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