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武侠功夫电影如何对接今天的观众？这个研讨会说清楚了

做有价值的思想分享

来源：影艺独舌

作者：赵春晖

7月19日上午，由电影频道节目中心、大同市人民政府和成龙国际集团主办的主题为“龙”影40年——成龙电影现象研讨会在山西大同举行。

论坛组委会邀请到了中国电影家协会秘书长、中国电影评论学会会长饶曙光，中国艺术研究院副院长、教授、博士生导师贾磊磊，清华大学教授、中国文艺评论家协会副主席尹鸿，编剧、导演、制片人、前香港电影金像奖主席刘育绫文隽等众多重量级业内专家，奉献了一场关于电影的思想盛宴，为动作电影的传承和发展带来新的视野和新的思想。

成龙追忆四十年电影生涯两件事：回馈社会，热爱祖国

研讨会上，成龙首先进行了发言。他强调对成龙电影现象的研讨，应该是对电影本身的探讨，而不是集中在对成龙个人的研究上。这也给本次研讨会定了一个基调：重点谈作品和现象，李健而不是聚焦演员个人。

从童星踏入影坛，武行做起，成龙坦言最初的想法就是吃饱饭。在这四十年的从影之路上，成龙得到了很多人的帮助。知恩图报，回馈这个行业，也是他内心深处扎根的一个信念。

所以成龙不断玺恩发掘新人、提拔新人，为动作片新人的崭露头角尽了自己的一份力量。如今成家班已经发展到第九代，人数超过100人，这对于动作电影新力量来说，是可喜可贺的一种现象。

困难时受人恩惠，自己有能力后便尽力回馈社会，帮助更多的人，这是成龙身上的闪光点，虽然他很谦虚地表示：“我只是知道做一个人就要做一个人应该做的事情，做一个电影人就要做一个电影人应该做的事情。”

成龙电影是和爱国情怀密不可分的。在回忆自己的从影生涯里，成龙谈到最多的就是自己的家国情怀。“在香港没回归之前，我是不中不西的一个人。”身份上的困惑是成龙的一个痛点防护罩通过导轮，漂泊的香港人在精神上缺乏归属感。就在那个时候，他拍了《醉拳》、《警察故事》等等，这些电影其实都有追寻家与国的一种倾向。爱国主义的情怀，早在香港回归之前，就根植到了成龙的电影创作之中了。

回馈社会，热爱祖国，构成了成龙四十年电影生涯中的重要底色。最后成龙表示：“成龙很小，国家很大。”把他对于祖国的拳拳赤子之心表露无疑，这份爱国的热忱也获得了在场诸位的热烈掌声。

结束发言后，成龙还把自己签名的自传捐赠给了大同市图书馆收藏，他表示今后会把自己的电影分镜头画面全部做成书，持续地赠送到全世界的图书馆。

尹鸿：作为名片的中国功夫动作电影

尹鸿教授的发言代表了学院派的深度看法，首先功夫动作电影是中国电影文化一道独特的风景。功夫动作电影在内涵上融合了传统文化的特点，它是典型的儒道释三家混合，代表了中国人在复杂文化传统下的想象。“武术动作电影像是一个暴力和正义的乌托邦，它既充满了暴力，但是所有的暴力最后通向了正义的目光，所以这里面充满了传统文化的特点。”

尹鸿

功夫动作电影在电影当中具有独一无二的地位，即：中国功夫、中国元素和中国制造。

李小龙、成龙先生这样一批电影人，将“中国功夫”这个词语普及到了世界各个国家。同时，中国武术中的元素也越来越多地出现在西方动作电影中，改变了以往西方动作片肌肉饱满、拳打脚踢的状况。

另外一个角度来讲，功夫动作电影也提供了中国制造。到现在为止，在全世界被观众认可度最高的中国电影类型仍然是功夫动作电影。

据尹鸿统计，中国1990年代以后开始，电影年度票房冠军差不多有一半以上是功夫动作电影，这代表了一种社会喜好和大众审美倾向。

而在中国电影的海外传播当中，功夫动作电影也是主力。

在北美电影市场上，中国电影票房最高的十部电影当中，有八部都是功夫动作电影，包括《卧虎藏龙》、《英雄》、《霍元甲》、《功夫》、《十面埋伏》、《一代宗师》等等。 事实上，功夫动作电影已经成为了中国文化的一张海外名片。

逐项落实人　家国正义，国族认同，江湖世界，是功夫动作电影的三个主要维度，而成龙电影在这三者之间，通过混搭与混合，都做了不同程度的探索。

面对未来功夫动作电影的走向，尹鸿提出了四个值得思考的问题。即：如何跟现代人的价值观和情感交流相匹配；如何在类型叙事上取得新突破；武侠动作和场景如何做到电影化；现在的明星偶像机制和武行演员之间怎么去结合。

这四个问题，既有技术上的难关需要攻克，也有影视产业的机制需要协调。功夫动作电影如何走出新路来，关键还是要看如何解决这些问题。

贾磊磊认为：讨论成龙的电影，离不开他银幕形象的分析，成龙塑造的是平民英雄形象，“他的身份决定了他在银幕上所表现的是大众最容易认可的普通人的英雄形象，他是千千万万个普通民众的精神偶像，他身上寄予了普通人内心对于社会正义、对于天下太平的集体梦想。”所以讨论成龙电影，就是在讨论电影的未来，就是在抒写电影的历史。

贾磊磊

文隽则分享了成龙的成长之路，以一个见证者的身份讲述了亲历的故事。成龙的出现，开辟了一条新的道路，一改不但可以保障装备的顺利蔡小虎运行过去影视界轻视喜剧的习惯，引领了功夫喜剧的潮流。文隽讲述成龙电影走向西方再回到东方的这条路，希望能有更多后来者在这条路上发扬光大。

文隽

饶曙光则从香港电影的黄金时代、闯入好莱坞和回归华语电影三个方面来谈成龙电影的巨大贡献，分析其电影动作美学和独特的价值。

饶曙光

饶曙光也提出了一个遗憾，那就是迄今为止还没有一部研究成龙电影的重量级著作，“希望以此次研讨会为契机，让在座的这些中青年人能够真正拿出一部研究成龙电影的著作。”

【文/赵春晖】

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